Прокино.

... Больше в значении «протокино».

Увидела тут постер фильма с Козловским под звучным названием «На районе» (На районе, Карл!) - и что-то меня бомбануло. Накатала гневный твит, поймала за хвост мысль, свернула её в уроборос и пришла сюда ради многабукав. Суть твита была в «Сначала в Притяжении героизировалась чертановская гопота, теперь вот на глаза попался постер фильма "На районе" с Козловским, и у меня к Минкульту, в общем-то, всего один вопрос: так и будем быдло взращивать или уже культурой займёмся?». В целом, понятно, почему, притушив эмоции, я быстро дала себе по рукам, да?

Потому что всё, что существует в реальной жизни, имеет право быть отраженным в любом виде искусства и творчества. Да, всё. Да, и кровь. Да, и секс. Да, и зависимости. Да, и смерть. Да, и чертановская гопота (простигосподи). И так как я свято верую в этот постулат, то моя первичная эмоция значила только одно: Пастернака не читал, но осуждаю, то, что мне нравится, пусть в искусстве отражается, а то, что не нравится, пусть не отражается. Здрасьте, приехали.

{дальше}

Что, у нас нет вот таких сидящих по гаражам героев Петрова? Что, нет парней, с малолетства увязших в криминале? Имя им - легион, так почему кино не может быть о них? Кино имеет право быть о чём и ком угодно (и театр, и литература, и живопись, и фотография; искусство вообще ничего никому не должно, оно должно только себе - быть искусством - и это всё, но мысль стара, как мир). Даже больше: в целом, если наступить на горлу своему эстетическому чувству, и в Притяжении, и в обещанном На районе даётся положительная ролевая модель. Там ребята пытались спасти от пришествия инопланетных разумов родной район (ну, как могли, так и пытались, все вопросы к Бондарчуку), здесь герой Козловского будет стараться порвать с криминальным прошлым (если я всё правильно поняла сквозь фейспалм). Разве плохо? Хорошо! Вот вам, мальчики, положительные, правильные ролевые модели, воспитывайте в себе лучшее, в перспективе перевоспитывайтесь вообще. Благое макаренковское дело.

Но здесь мысль делает новый виток. Да, мы берём то, что существует в реальной жизни - не самые эдельвейсы, разумеется. Да, мы даём этой негативной форме довольно-таки позитивное содержание. Но почему нельзя сразу дать модель доброго, светлого, вечного? Зачем закладывать в головы, что быть пацанами с района - здорово, круто, интересно, героично? (Некоторые ситкомы и юмористические нарезки - сюда же).

Тут на ум, конечно, сразу приходит насквозь идеологизированный советский кинематограф, но, с другой стороны, посмотрите: результат же был. Фильмы про бесконечных инженеров, физиков, строителей и поднимателей целины, разведчиков, моряков-подводников, пограничников, милиционеров, простых солдат, рабочих и колхозниц, работниц и колхозников шли потоком, но дело - делали. А модель негативная не имелась в виду вообще (дна не видно, значит, его нет; тоже так себе логика, да и назидательный тон был слишком уж настойчив, но сейчас не об этом). Показывалось что-то лучшее, чем, может быть, было у человека здесь и теперь. Имелось в виду устремление в будущее.

На районе - это тоже устремление. Локальное такое. Порви с криминалом, заживи новой жизнью (если я, опять же, правильно всё поняла). И смущает меня только одно. Героизация. Обратная полярность. Как были у нас в сериалах 90-х/нулевых братки - молодцы, так и остались в масскульте до сих пор.

У нашего кино в XX веке были очень разные Гамлеты. От Юматова, Тихонова, Ланового через Евстигнеева, Баталова, Ливанова к Миронову, Мягкову, Филатову (в предпоследнем номере «Историка» была хорошая аналитика рязановских фильмов на эту тему, бтв). Но это всё иное.

Гамлет XXI века в русском кино - это всё ещё Саша Белый. С теми или иными вариациями. Как был, так и остался. Какое время - такой и Гамлет.

На самом деле, это не хорошо и не плохо. Просто переходный этап. Жаль, затянулся немного.

P.S.

P.S. Наверное, впрочем, важнее всего - свобода выбора. Всё по итогу сводится к ней. Каждый имеет право выбирать, какое стекло грызть, и, наверное, нужно на этом остановиться.

@темы: Кино, Мысли вслух, Наблюдения, Точка зрения, Улицы ждут своих героев, Черным по белому, Этот адский пони тоже был там (с)., Остальное йога и каннабис., Экзистенциальное мировоззрение муравья.

---

Birdman.

Два хороших человека просят от меня отзыв на Бёрдмэна, но я в последнее время ещё более ленива, чем прежде, к тому же подрастеряла навык написания отзыва. Однако вот в чём суть: Алехандро Гонсалес Иньярриту спел гимн Фантазии. Можно раскрыть её как шизофрению, можно - как отпечаток профессии с оттенком выгорания, профессии, сделавшей из Игры Жизнь, а из Жизни - Игру, но суть от этого не изменится, царство фантазии будет приоритетно. Любое бытие можно изменить с её помощью - и только в неё можно по-настоящему уйти. Уход ни во что больше человека не спасает.

{more}

Суицид? Ни один вид самоубийства не сравнится по эффективности с побегом в себя, в свой внутренний, отдельный от прочего и прочих мир. Если смерть не осознанна, то она уже не является смертью. Ригган Томпсон считает, что взмывает под облака, и кто мы такие с нашим земным рацио, чтобы искать под больничными окнами его изломанное тело, буде оно там? Он верил, что взлетел, дочь проводила его глазами, а, значит, так и было. Жизнь - это наши представления о жизни.

Иньярриту мог бы, запахнувшись в мантию мудреца и ментора, прочитать с экрана мораль о том, как это дурно, о том, что жить нужно в реальном мире (и всё же вложил отрезвляющий монолог в уста героини Эммы Стоун). Однако это не становится смыслом, целью и сутью. У режиссёра нет осуждения, - за это хочется сорвать всю сирень всех садов и устелить ею ту Оскаровскую красную дорожку, по которой он так триумфально прошел. Уход в свой мир не плох. Он просто существует, как универсальный способ всего, жизни и смерти, спасения и срыва, как причина и следствие.

Разумеется, Бёрдмэн - это гимн искусству и человеку в нём, гимн не кино и театру как индустрии, не актёрам как шоумэнам, - гимн актёрству как дару. Когда герой Нортона произносит «Потому что играть плохо я не умею», прощаешь ему все его - такие кристально, прозрачно актёрские же - завихрения сознания, слов, действий. Ибо есть вещи, искупающие всё, даденые чем-то и кем-то, Господом нашим или генетической случайностью, и в этом - бездна. В этом глубинная сущность. Никогда не притворяться на сцене - и уходить в то, во что желаешь, вне её, будь то диалоги с воображаемым альтер-эго или цинические хиханьки.

Фильмы и спектакли о театре-кино-актёрах сейчас, что называется, в тренде, и нужно быть действительно ошеломляюще талантливым человеком, чтобы собрать вокруг себя столь же ошеломляюще талантливых - и сделать из тренда произведение. Очень лаконичный видеоряд, вообще - отметьте - вся картинка сосредоточена на здании театра, на его карусели - почти не выходит вовне, а это риск (учитывая, как мы, нынешние зрители, подсажены индустрией на масштабность). Компактность и эстетика, брак которых был заключен для этого фильма на небесах. Фэнтезийность, то ли являющаяся жанром, то ли - иллюстрацией к шизофрении главного героя. Плавность повествования о маленьком замкнутом мирке и людях в нём.

Актёрский состав - шедевр. Майкл Китон, метафорически и не очень распахнув огненные фениксовые крылья, взмывает при помощи Инрьярриту ввысь. Мне не жалко было бы для него позолоченной статуэтки. Это, должно быть, была очень личная история - при всей своей универсальности. Нортон с его воплощением популярного актёра-невротика (килотонны фапа на Эдварда, килотонны, простите), с его переходами от инфантильной жестокости к обыденной философичности и всегда игрой. Эмма Стоун и её пугающие русалочьи глаза, её смущающая подростковость и чисто женское, так прошедшееся по живому «А если бы не боялся, что бы ты со мной сделал?». Любимая мною трепетная Наоми Уотс, так хорошо умеющая одновременно улыбаться и смотреть жалостливо, и раскрывшийся как-то совершенно неожиданно Зак Галифианакис. Ожерелье из жемчуга.

Бёрдмэн не затрагивает «социалку», не говорит с нами о войне, геноциде, голоде в странах Третьего мира, проблемах меньшинств, избиении камнями, спивающейся глубинке, ничего такого, правильного, жуткого и претендующего. Бёрдмэн - это что-то вроде возврата в Золотой век камерного кино о людях, а не социальных проблемах, о личном и внутреннем, а не о спасении мира. Не смотря на общеприменимость темы и сюжета - это почти арт-хаус, сосредоточенный, как и большинство авторских фильмов, на человеке и явлениях в нём.

Впрочем, не имею ничего против - вот уж нет - социалки, масштабности и спасения мира. Иньярриту, наверное, тоже не имеет, потому что я, если быть честной, так и не поняла, протащил ли он лицом по тротуару концепт комиксовых супергеройский экшен-фильмов - или оправдал их в некотором роде. Неразгаданных посылов вообще, думаю, остался маленький Эверест.

P.S. Бёрддмэн. Кстати. Не Фишмэн. Не Догмэн. Не что-то-ещё-мэн. Самый простой, почти примитивный символ. Птица взмывающая. Птица, рискующая разбиться и сломать крыло. От земли - и к земле. От тьмы к свету, от света к тьме, где «Чтоб ты сдох» - это почти ласковое прощание.

Я бы посмотрела этот фильм снова.

@темы: Кино, Мысли вслух, Эстетика, Философия между строк, А ларчик просто открывался, Росчерком пера, Высокое искусство, Рекомендательное

---

Кили не смог (с).

Мне практически всегда везёт с напарыванием на актёров. Легко быть блаженно-восхищенной, когда фильмографии, которые глотаешь залпом, это фильмографии Джекмана, ДиКаприо, Фёрта, Шона Бина, Крэйга, МакЭвоя, Фассбендера, Гослинга, Хиддлстона, Криса Эванса. И у них, конечно, где-то попадаются вещи, по поводу которых хочется спросить: «Зачем? Почему? Режиссёр отобрал у тебя документы? Продюсеры держали в заложниках твою семью и пса?», но кто не без греха. В целом это по преимуществу перечни очень хороших работ; блестящих. В общем, я большая молодец, что похвасталась вам тем, как мне счастливится с мужиками в зарубежном кино. А теперь все дружно берём и смеёмся над этим продолжающимся - буквально - везением, потому что я в принципе не была намерена напарываться на Ли Пейса. На Ли, матерь его, Пейса.

На секундочку: вот Армитеджа - того, да, мы с Арианой любили ещё когда это не было модно ©, Люка Эванса - с чуть более поздней поры облизывали на пару с Джорджем, но вот Ли Пейс мне даже во франшизе Хоббита был глубоко параллелен. Меня несло и несёт по Трандуилу как персонажу внутри вселенной до боли в груди, по РПСному ричли - определённо, да, но Ли мне даже чисто визуально не нравился, никакого дела ни как до актёра, ни как до мужчины (громкий закадровый смех мрзд). Форма глагола в прошедшем времени, как вы уже поняли, существенна. Коротко говоря, я должна была понять, что это ж-ж-ж неспроста. А во всём дальнейшем виновата  Perfect_criminal, потому что её посты вообще странно на меня влияют.

В общем, подчинилась судьбе и скачала The Fall. Зачем. Посмотрела. Сдохла. То есть, без шуток, эта история вывернула меня наизнанку, эстетическая красота фильма ослепила меня, то, насколько там хорош Ли, добило окончательно прямым в височную кость. Дело не только в этом «КАКОЙ КРАСИВЫЙ» (до того, что хочется закрывать руками лицо, как от молодого Делона), которым я прооралась Ане в смс ещё на десятой минуте, дело в том, насколько - он - действительно - хорош. Трогателен и страшен одновременно. Сам фильм - это местами какой-то Рерих, лучшие традиции сказочного абсурдизма, нанизанные на очень простую, очень человечную, хиной горчащую историю, настолько пронизанную отчаянием и добротой, добротой, доходящей до отчаяния, что я просто не знаю, что ещё сказать и как не унести вам сюда весь тумблер. Силюсь не прохрипеть что-то об историях маленьких девочек и взрослых погибающих мужчин. Аминь.

Без ума, годами без ума от этого чувства - когда благодаря чему-то массовому открываешь для себя актёра или конкретное не затёртое, по-настоящему качественное Кино, которое когда-то прошло мимо, чтобы потом, как лучшие стихи и вина, вернуться в свой черёд. By the way, обнаружила, что, оказывается, Солдатская девушка уже пару лет лежит у меня в списке для просмотра (ибо тематика) - с тех времён, когда я вообще не знала, кто такой Ли Пейс, и не готовилась узнать. Так что, Валера, настало твоё время в этом лучшем из всех январей.

{ошмётки моего сердца}

@темы: Кино, Эстетика, Влюбленное, Men, Высокое искусство, Ваша навеки, Lee Pace, Рекомендательное, Лэнгдон раскачивал полку, Гармонизируй и агонизируй, Дыши, бобёр, дыши, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете, Поднимите меня с пола! Поднимите и обнимите!

---

Кто здесь любит эльфийские визуализации?

Вбросил  ЖОН СЛОУ. Тот же лучезарный человек, что создал мозговыносящий бардуил-плэйлист

{гипно-гифы}

@темы: Кино, Эстетика, The Lord of the Rings, Копилка.

---

***

Оговорюсь сразу: я ни раза не киноман и разбираюсь в кино скорее на троечку, чем на отлично, списки вроде «200 культовых фильмов, которые в своей жизни должен посмотреть каждый» охвачены мною едва ли на 1/10. Но на этих выходных у меня в голове возникла пара любопытных мыслей, касающихся, в частности, западного, ещё конкретнее - американского кинематоргафа.

Есть смутное ощущение, что свой Золтой век - не тот, который между 30-ми и началом 50-х, а что-то вроде Золотой век - апгрейд американский кинематограф пережил где-то между 1985-м и началом нулевых двухтысячных. Примерно в это время было снято огромное количество легендарных на данный момент фильмов, но важны даже не диалектические количество и качество. В это время из кино уходят все цензовые сдерживающие механизмы, от морали с ханжеским привкусом до политической идеологии (пусть и не до конца), кино освобождается, раскрепощается, - винд оф чейндж. Но при этом ещё не успевает заламинироваться и залакироваться, стать полностью коммерциализованным и нацеленным на прибыль, чистым воплощением panem et circenses.

Та визуалистика, которую мы знаем ныне, тогда как раз эволюционировала, проходила этап становления. Сейчас она закрепилась настолько, что стала похожа на глянцевые издания - яркая, густая, сироп, желе, насыщенные цвета детских праздников на заднем дворе. Даже интеллектуальное или псевдо-таковое кино - это всё равно глянец, пусть и Эсквайр, а уж любовные истории и подавно - Космо. Сейчас ушла чуть постановочная, трогательно нарочитая, четкая, графичная, гравюрная красота кадра великих итальянских режиссёров. Период с конца восьмидесятых и до начала нулевых третьего тысячелетия был золотой серединой между всем этим. Мелодрамы ещё не были слащаво-шаблонны, семейные фильмы - идеально-лубочны. Сейчас есть невероятная, возведённая в абсолют красота картинки, нынешний американский кинематограф - пир зрительного анализатора, даже в самых «низовых» фильмах зачастую изумительная операторская работа. Внешнее поставлено на пьедестал, зелёный занавес полноправно восседает на золоченом троне.

Ещё держат оборону европейское и авторское кино (первое - когда не пытается копировать Голливуд, второе - когда не пытается встать в активную оппозицию к массовому). Но арт-хаус, мнится мне, слишком держится за самоё себя, так старается доказать себя, что он - именно арт-хаус, что в этой битве с широкопрокатным кино теряет концептуальность (какую бы то ни было) и первобытную, этакую бертоллучиевскую лиричность. Из всего этого, бесспорно, существует множество исключений, а это - лишь мои растекания мыслью по древу.

@темы: Кино, Мысли вслух, Точка зрения, Черным по белому, Маргарин идей, Утро в нарнийской деревне, Маркером по кафелю, Экзистенциальное мировоззрение муравья.

---

Да, хорошо, это очередное «Я-не-могу-не».

А посему я оставляю здесь этот чудный, чудный капс из Plunkett & Macleane, а сама с чистой совестью ухожу дебютировать в приготовлении творожной запеканки.

@темы: Кино, Men, Рекомендательное, Лэнгдон раскачивал полку, Гармонизируй и агонизируй, Дыши, бобёр, дыши, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете, Ей всё можно, она в шубе.

---

Nine 1/2 weeks.

Все люди как люди, смотрят Девять с половиной недель ради легендарного стриптиза в исполнении Ким Бесинджер, но в моём случае можно вытравить девочку из психолога, нельзя - психолога из девочки. Вчера ввечеру наконец-то посмотрела этот фильм целиком, а не отрывками, и: уже практически мифологизированная сексуальная составляющая для меня оказалась не на втором даже, на седьмом, десятом плане (что не отменяет почти шаманской чувственной смелости фильма). Что зацепило прежде и сильнее прочего - лаконично - это фильм о вовремя остановленной деструкции личности. Так цепко крючок вошел в глотку именно потому, что тема накрепко переплетённых эроса и тонатоса в последнее время вообще не даёт мне покоя, а в 9 1/2 weeks они спаяны, как сиамские близнецы, неразрывно.

Складывающиеся между этим мужчиной и этой женщиной отношения - это радикал в первую очередь разрушительный и лишь потом - частично благотворно-созидательный. И дело не в требованиях, просьбах, принимаемых или не принимаемых правилах сексуальных игр. В отношении сексуальности все действия, как ни странно, находятся сугубо в пределах нормы - если не идеальной и социальной, то индивидуальной так уж точно (да и о какой социальной норме может идти речь, когда мы изнутри запираем двери своих спален). Речь прежде всего об эмоциональной, психологической стороне. Джон - классический доминатор и манипулятор, Элизабет - классическая подчиняющаяся. Как и в любых подобных отношениях, далее дело было лишь в том, насколько одна из сторон готова подчиниться. Бывает идеальная спайка, ключ-замок полного совпадения, сила и слабость, плюс на минус - и тогда оба получают желаемое. Здесь же была граница.

{***}

Суть, повторюсь, не в сексуальной, инструментальной составляющей (не в средстве). Суть в том, что конкретный мужчина вынуждает конкретную женщину полностью перестроить свою систему быта-бытия. Поведенческие паттерны, эмоциональные манипуляции и реакции, логические и ассоциативные связи - всё внутреннее наполнение Джона полностью противоположно наполнению Элизабет (при всей кажущейся похожести в деталях). Это не разница мировоззрений, это разница систем мироздания. В них отличается не то, как они воспринимают мир, а то, каков он для них, какова данность, каковы быт-бытие. При - казалось бы - идеальном попадании друг на друга (руководитель и зависимая) - они всё же глубоко различны. Она, подчиняясь, принимала, но лишь до тех пор, пока это не стало уводить из-под ног землю, пока она не растерялась настолько, что испугалась этого руководства.

По сути: это фильм о той динамике в отношениях, которую невозможно перевести в статику, о моменте, который нельзя заморозить, о локальном, которое невозможно сделать перманентным, так как процесс разрушения должен быть инстинктивно остановлен. Когда его требования-просьбы и замыслы стали становиться изощреннее, гуще, сочнее, жестче - она перестала с ними справляться (иссякший ресурс, секунда, когда нужно глобальное стоп-слово: всё, дальше не обо мне, и это не вопрос комплексов, это вопрос моей картины мира). Процесс деструкции был запущен на полную мощность - и стал, наконец, осознаваем.

Так же, в общем-то, Джон - деструктор поневоле. Если мы всё-таки берём за основу, что его прощальные слова не были очередной манипуляцией, и эту женщину он воистину любил, как никакую другую до, - то процесс обоюден. Они оба стали друг для друга расшатывателями основ, и дело снова ни секунды не в морали, дело в разнице - параллельные системы бытия, сместившиеся с орбит и пересёкшиеся на короткий срок; случился бы Большой взрыв, продлись это дольше.

К чему так много слов: иногда отношения, несущие несомненную первичную пользу, доходят в этом несении пользы до определённой границы, до запертой на ключ потайной двери, ведущей к основным психическим ресурсам личности, а, главное, к её базисным установкам, кирпичикам фундамента, ценностным ориентирам и прочему. И пускать такие отношения за эту дверь нельзя, нужно сворачивать историю, потому что порой пересечение двух разных личностных систем - это запуск механизма разрушения и саморазрушения. Люди подчас настолько разные в основополагающих деталях, что при самых благих намерениях и сильных чувствах способны по отношению друг к другу лишь на одно - ломать. Именно из любви-то - и ломать (а без любви, без сильной любви или того, что за неё принимается, вот ирония, сломать невозможно).

Так что - да: Девять с половиной недель, и это абсолютно шедеврально, - фильм о вовремя найденных воле и рассудочности, необходимых для того, чтобы остановить деструкцию личности.

Ну и что уж умничать, Микки Рурк образца 86-го года чувственен от корней волос до пальцев ног (и вне сексуальных сцен - прежде всего; этот тот случай, когда накидываемая на плечи женщине шаль - уже соитие), а молодая Бесинджер внезапно пугающей мой типаж.

@темы: Кино, Мысли вслух, Точка зрения, Отношения, Психология, Women, А ларчик просто открывался, Росчерком пера, Men, Фрейд бы плакал, Гармонизируй и агонизируй, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете, Маркером по кафелю, Экзистенциальное мировоззрение муравья.

---

***

Посмотрели мы с Джорджем в Центре документального кино неплохой фильм «Рудольф Нуреев. Мятежный демон». Всё же моё отношение к этому гениальному танцовщику иногда поражает меня саму - я не могу сказать, что люблю Нуреева (по личностям уже - или давно - историческим тоже можно практически фанатеть, любить живо, но РН для меня - не совсем тот случай; так я люблю, например, Барышникова - чуть-чуть лёгкого фангёрлинга). Мне многое в нём не нравится, но с теми, кого любишь, недостатки принимаешь, в них влюбляешься - тоже; в недостатки Нуреева, хоть они и столь же филигранны, мне влюбляться не хочется. Но есть одно, собственно, огромное «Но». Я всё равно интересуюсь им - до восхищенно-уважительного преклонения. Смотрю о. Читаю о. Как говорится, ловлю контент. Просто, думается мне, есть люди настолько гениальные, что уровень их таланта, их вклад не в сферу деятельности даже, - в человечество как таковое столь велик, что всё остальное уходит не на второй даже, тридесятый план.

Есть, впрочем, многие вещи, которые мне в нём нравятся страстно: перфекционизм, трудоголизм, стремление к жесткой дисциплине, сплошное преодоление себя, а, главное, твёрдое следование своей судьбе, знание её. Этого нам, девяти десятым, не хватает категорически. Судьбу знают, возможно, лишь богом меченные.

Конкретно о фильме: добротно подобранный, но слегка, на мой пристрастный вкус, поверхностный материал. Впрочем, я понимаю, что вместить в час сорок всю жизнь и всю ширь такого человека было нельзя. Очень порадовала минута про Эрика Брюна: «Рудольф увидел его и подумал, сколь многому ещё надо учиться»; мы с Джорджем в голос: «Ну да, именно это он и подумал первым делом», впрочем, здесь уже наш RPS, если по чести - Нуреев действительно одномоментно влюбился в танец и пластику Брюна, но, опять же, Брюн - это девять лет жизни, это Лондонский королевский балет - и всего минута упоминаний меня царапнула. Умилило замалчивание болезни: «Рудольф был болен» - рефрен второй половины фильма, но о том, чем, тактично умалчивается (а был это СПИД). Андрис Лиепа, поначалу какой-то неуместно-неподходящий, с середины фильма стал вписываться в роль ведущего до удивительного приятного. Здесь помогло, думаю, то, что с какого-то момента пошли его личные воспоминания об, некая примесь его личного отношения влилась в повествование. В общем и целом, фильм вообще сделан с большой любовь и уважением.

{***}

NB: подпись под именем каждого второго: «Друг юности Рудольфа Нуреева». В то время как известно, что друзей в Ленинграде времён юности у него практически не было. Но пятьдесят лет спустя, разумеется, кто они, если не друзья. Так же порадовало появление на экране любимого Романа Григорьевича с его «Он был са-мас-шед-ший» и Ариан Дольфюс, французского биографа Нуреева. Нам с Катрусей она между строк виделась утонченной брюнеткой-француженкой, всей из себя, а оказалось милейшей простой девочкой, тоже немножко сумасшедшей в лучшем смысле.

К слову о качестве фильма. Первой фразой Джорджа по окончании было «Зачем этот ужасный шрифт» (и моё ответное про кровь из глаз). Уровень монтажа - не любительский Вегас даже, МувиМейкер. Всплывающий затемнённый стандартный шрифт. Мутная плёнка. Боже, есть же качественно снятое отечественное документальное кино, я знаю, видела, так почему же в XXI веке нельзя снимать так всё? О, разумеется, документальное кино тем и отличается от художественного, что на первый план выходят содержание и идея, а не форма и подача, но если технологии позволяют (если время уже не позволяет не), то почему бы не подогнать форму под филигранность концепта? Мы с Джорджем пришли ко мнению, что всем режиссёрам-документалистам надо выкрадывать иногда с рабочего места оператора и монтажера, делавших Александру Дзюбе элементарный семиминутный ролик об актёрских тренингах. Там, поверьте, были и картинка, и монтаж. Причем, например, афиша фильма о Нурееве была с рекламной точки зрения очень хороша (её явно делали другие люди).

В общем и целом, в Центре документального кино, этом прелестно-хипстерском месте, нам понравилось. Периодически там можно очень уютно коротать вечера.

@темы: Кино, Точка зрения, Росчерком пера, Men, Высокое искусство, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете

---

***

Вы все сейчас удивитесь (а суровый и эстетичый фандом Бажова © тем более), но я только три минуты назад впервые посмотрела этот трейлер. Уже чувствую осуждающий Машин взгляд. И, боже, он - трейлер, не взгляд, хотя - прекрасен и много обещает (кинки такие кинки, by the way). Плюс - это Хабенский, что уже как бы говорит само за себя.

@темы: Кино, Планы, Влюбленное, Men, Ваша навеки, Видео, клипы, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете

---

***

А меж тем Данила Козловский сыграет крестителя Руси князя Владимира. Я бы посмеялась, но: 1) Маша обидится; 2) снимать станет Андрей Кравчук, сделавший Адмирала (а это, согласитесь, заявка); 3) обещают Максима Суханова, Екатерину Вилкову, Светлану Ходченкову (надеюсь, играть она будет как у Говорухина, а не как в последнее время) и - фанфары - Сергея Безрукова (патриотичное без Безрукова, ну, вы сами понимаете, никак).

Одного опасаюсь - Козловского очень мощно взяли в оборот - сняться там-здесь-и-вот-тут-тоже. Много, заметно, кассово, конвейер. Что, вы понимаете, чревато. Скрестим пальцы.

@темы: Кино, Ссылки, СМИ, А ларчик просто открывался, Men, Гармонизируй и агонизируй, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете, Трепетный лось Данила

---

***

Хиддлстон озвучит молодого капитана Крюка в очередном мультике про фею Динь-Динь ©, о чем он и сообщил на конвенте студии Disney D23, кажется. Спасибо твиттеру КиноПоиска за мою счастливую юность. У меня давно, очень давно не было такого адского соблазна поставить тэг про красно-шапочковые мотивы под каким-либо постом (и поддаться ему), и неважно, что глаза у Хиддлстона добрые - они всё равно прозрачные, а это всё равно капитан Крюк и, черт побери, мультфильм про фею Динь-Динь, ну-вы-понимаете.

Пойду на волне сегодняшнего грустного сна про голубя Анастаса [нечитаемая эмоция] посмотрю Легенду ночных стражей, что-то я соскучилась по Снайдеру. Перебью новость.

А, ну и да. Том ещё и

спел.

@темы: Кино, Мысли вслух, А ларчик просто открывался, Men, Сбившийся вектор направления, Видео, клипы, Красно-шапочковые мотивы, Tom Hiddleston, Гармонизируй и агонизируй, Дыши, бобёр, дыши, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете

---

Не смогла пройти мимо.

«Знаете, какая разница между игрой на сцене и игрой в кино? Играть — все равно что ходить по канату. На сцене канат натянут высоко-высоко. Брякнешься так брякнешься по-настоящему. В кино канат лежит на полу».

Аль Пачино.

@темы: Кино, Люди, Цитаты, Театр, Росчерком пера, Утащенное, Копилка.

---

Ночь длиною в жизнь, очередное затмение.

Начала пересматривать - из-за эпизода с Дон Гуаном и Лаурой («Лаууура, милый друг») для школьного AU - и всё, не выключить, снова кончилась как личность и началась как клубничная пастила в сахарной пудре. Твержу себе, что не буду смотреть михалковское Предстояние ради двух секунд с Кемпо - и странный отечественный мини-сериал с говорящим названием Кремень тоже. Не могу понять, то ли это помогающий аутотренинг, то ли очевидный самообман. До сих пор не понимаю, как вообще и почто.

{+8}

@темы: Кино, Влюбленное, Men, Ваша навеки, (Не)плохой актёр Кемпо С.

---

***

Сейчас я расскажу вам, что такое предел. Это когда первый твой капс за фильм - не крупный план того, ради кого смотришь, а вот это. И ты сидишь, умиленно сложив ладони под подбородком, и радуешься: ты-ж-моя-прелесть-в-титрах-мимими.

Считаю, это решается уже только одним способом - хирургическим. Или через органы загс.

Геннадий кончился как личность ©, не успев начаться.

upd: Мы все знали, что так и будет.

Много капсов не бывает.

запись создана: 15.07.2013 в 21:09

@темы: Кино, Мысли вслух, Влюбленное, Men, Я не я и космические лучи не мои, Ей всё можно, она в шубе., (Не)плохой актёр Кемпо С.

---

***

Просто посмотрите Весельчаков (Феликс Михайлов, 2009). Бросьте всё и посмотрите. Из-за смелости и смысла. Трагикомедия? Да. Гротеск? Да. Лучший мой фильм за эти двое суток? Да.

Я думала, что потом мне нечего будет написать, кроме «Козловский, сволочь, красивый», но теперь мы с Надей сидим, медитируя на монитор, и абсолютно серьезно хорируем: «Лучший фильм».

upd: А вот фильм, о котором нужно говорить ту самую фразу, это Шпион. Черт-возьми-это-что-вообще-было-как, но Козловский, скотина, красивый. Вспоминается его «Мы вот думали: "Шпион" выстрелит, а он не выстрелил» из какого-то интервью. Сразу возникает в голове Нестеренко с его «И почему фильм не прошел, мы же так старались» о Нас не догонишь, фильме-фейспалме. Вот и тут то же. Старались-то вы, может, все и старались, но да: черт-возьми-это-что-вообще-было-как-зачем-втф.

запись создана: 14.06.2013 в 23:12

@темы: Кино, Рекомендательное, Трепетный лось Данила

---

Эффект узнавания по Бокуть. ©

Досмотрели с Надей Маму Дениса Евтигнеева (и нет, у нас запой - и я не способна на полноценный пост об, но мозговое вещество по внутренним стенкам черепной коробки нам обеим размазало). Так вот, Надя узнаёт Михаила Крылова и сообщает, что видела с ним прекрасный фильм Поклонник - давай, мол, посмотрим. Давай, - соглашаюсь я и иду качать. А теперь - внимание, суровый и эстетичный фандом. Кто режиссёр фильма Поклонник? Я заорала и плеснула себе в бокал.

Николай Лебедев.

Здравствуй, Коленька. Здравствуй, ноосфера. Мне уже не важно, о чем этот фильм и как он снят. Совершенно всё равно.

P.S. Для придания посту художественной ценности: традиционный имени ОЕ мини-пикспам.

«Мечтал: ты придёшь - и мы будем говорить...»

@темы: Друзья, Кино, Men, Высокое искусство, Олег Евгеньевич, Целевая аудитория альпийской соли, "У них там целый этот... бомонд!", Котики и котфанду

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

И так как Меньшикова не бывает много:

{+8}

© Восток-Запад.

Восток-Запад - очень странное кино, в котором надо продраться через двадцать первых минут развесистой франко-болгарско-испанско-какой-то-ещё клюквы, потом ещё сорок минут привыкать к нелепому, совершенно фейспалмовому поведению всех второстепенных героев, а потом (до и в процессе, впрочем, тоже) просто наслаждаться тем, что ОЕ делает в кадре, потому что градус таланта зашкаливает (последний великий русский трагик? © может быть, о, всё может быть). И да: чтобы играть русского или хотя бы русскоговорящего человека, - им всё-таки нужно быть. В В-З это понимаешь с какой-то особенной остротой. Ещё: сразу понимаешь Варнье, режиссёра фильма, сказавшего, что Меньшиков говорит по-французски как француз (и понимаешь, ради чего он ночами напролёт просиживал за ролью, языка не зная). ОЕ говорит по-французски так, что тебе нет дела до перевода, живописует судьбу русского интеллигента, этакого Живаго, любит, танцует танго и делает что-то ради. Потому что любить - равнозначно доказывать.

Божественная Денёв и, что удивительно, Догилева очень хороши в своих эпизодах. Боннэр чудовищно похожа на Наталью Андрейченко, что чудовищно же отвлекало. Бодров-младший - так и не поняла, хорош ли - и насколько (конкретно в В-З).

@темы: Кино, Влюбленное, Men, Ваша навеки, Рекомендательное, Копилка., Олег Евгеньевич, Лэнгдон раскачивал полку, Гармонизируй и агонизируй, Дыши, бобёр, дыши, Эмоционально и физически прекрасные хомяки в полете

---

Моонзунд.

— Вот вы, честный человек, довольны тем, что происходит в России? Нам такая Россия не нужна.
— Какая - такая? Россия одна, и любить её надо всякую. А политика, я в этом убеждён, одно из самых печальных заблуждений человечества. И слава Богу, что устав запрещает офицеру заниматься политикой.
— Красиииво говорите. А я так думаю: раз вы офицер, служите царю, значит, защищаете его политику, хороша она или плоха.
— Я думал об этом. Но служба есть служба. Да и потом - я больше ничего не умею, кроме как защищать Отечество.
— Хм.
— Ну да, я понимаю, противоречие получается, вроде как убеждения отдельно, служба отдельно, но так всегда было - и все на этом попадаются. Но у меня есть выход - смерть за Отечество, она объединит и то, и другое.

{~~~}

«Большевизм раздавит Россию, а они не готовы к борьбе с ним. А, впрочем, Россия никогда ни к чему не готова, это её обычное состояние. "Понимаю, но сделать ничего не могу" - постоянное состояние и русского человека».

«Россия - такая страна, в которой к людям всегда относились с особой чёрствостью. Артеньев сейчас хорошо это понимал. Даже клятва умереть за Отечество потеряла свой чистый смысл. Смерть была. А Отечество?..»

— Я вообще к любому политику отношусь как к проститутке. Вот я вам всё и сказал. А теперь давай, вы-ши-бай меня с флота!
— Опять гайку законтрил! Это он мооожет! Опять! <...> Видал, замашки старорежимные!
— Дисциплина - это тебе не замашки. Я не против вашей революции, я против разгильдяйства, которое вы прикрываете её именем. Дай пройти. Почему, если я говорю, что палуба грязная и её нужно драить, вы устраиваете ми-ти-нг, убирать или не убирать?! Не-на-ви-жу ваше словоблудие.

— Ну а чего ж нам делать-то?! Ведь в этом и есть смысл революции - отбить отжившее старое, и на тебе - белый лист.
— А кто-нибудь возьмёт и напишет на нём бранное слово.
— Шлёпнем!
— Нич-чего я не понимаю в вашей революции. Я дворянин, служил, честно выполнял приказы, почему меня нужно стереть как отжившее? Каждый должен отвечать _за_себя_, а одной совести на всех - её ж не может быть! Я не читал, как ты, Ленина, но я знаю, что среди любого класса возможны лень, барство, распущенность, это вообще свойственно человеку, не зависимо от сословия. И жестокость, и несправедливость, это всё, всё сидит в нас самих! Сейчас это очень хорошо видно, когда война, революция, а миром, к сожалению, управляет глупость. Всё худое от неё. А самодержавие мооожно свергнуть, мооожно, вот глупость... Да и потом - что-то я не очень уверен, что следующие поколения будут лучше нас, всегда ж найдётся повод быть недовольным. Что тогда, опять уничтожение во имя будущего - иии? Выхода нет. Всё потому что человек не собой занимается, а другими, он не себя хочет исправить, а другого. А шлёпнуть - это лееегче. Правда, комиссар?

— Ну, ладно, ты вот образованный. Скажи,в чём смысл жизни? Только не по-поповски, по-человечески.
— Ну а... сам-то думал?
— Мне некогда.
— Смысл жизни... Смысл жизни, наверное, в том, что она когда-нибудь, слава Богу, кончается.
— Тьфу, я ж с тобой серьёзно!
— И я серьёзно.

— Я останусь с ними.
— Вы большевик?
— Да какой он большевик! Так, попался с нами. Уйди, Сергей Николаевич!
— Я_не_попался. Я сражался с вами.
— Ну ладно уж мы-то, но вам это к чему? Уйди!
— Ничего ты не понял.

... и ничего не могу сказать толком о самом фильме, потому что, да, та шестилетка с семнадцатого по двадцать третий - это моё личное сквозное, через грудь навылет («Это батарея Церля! Нас осталось девять человек»). Единственное: великолепно показана (как ни абсурдно) практически полная аполитичность, вообще свойственная офицерам того времени (морским в частности). И на фоне этой аполитичности и четкого осознания своего долга - совершенно естественная, как бы сама собою разумеющаяся сословная косность («Да что начнётся, если матросы станут книжки читать?!» и то «Но для своих матросов я "Серёжкой" никогда не стану!»), многих и губившая.

Ещё у Беляева удивительно колчаковский профиль. 1987-й - не 30-й и не 50-й, но всё-таки удивительно хороший для советского кино, чистый колчаковский образ, хоть и мимолётно. Колчака я люблю особенно, неизбывно, - отдельное спасибо за.

Артеньев в исполнении ОЕ - фигура очень двоякая. В первой части - и это недостаток, что ощущается, чисто сценарный - прописанная узко, а потому и не играемая. Маловато королевство, развернуться негде. Зато вторая часть - аховая, отличная. Хотя бы характер из куска пластилина вылепляется. В общем и целом - о да. То. О том.

{небольшой, традиционно имени ОЕ, пикспам.}

@темы: Для памяти, История, Кино, Цитаты, Росчерком пера, Рекомендательное, Копилка., Олег Евгеньевич

---

Утомлённые солнцем.

Есть кино - и есть КИНО. Так вот Утомлённые - те, первые, единственные, в общем-то, потому что последующее - хлам, - эти Утомлённые солнцем относятся ко второй категории. В Михалкове была чистая жилка гениальности, бог ведает, зачем он потом сотворил со своей режиссурой то, что сотворил. Оно изумительно проиграно всеми, от аж и до ижицы (Олег Евгеньевич бог чуть более, чем полностью, до металлического привкуса на языке, как и Михалков, как и все, впрочем). Неспешное (казалось бы), красивое и совершенно смертоносное кино, где все по-своему - и возьмём это в кавычки - хороши. Кино о завершенном цикле, о замкнувшемся сверх-порочном круге.

Ещё: эти двое мужчин, с разницей во сколько-то лет втягивающие друг друга в водоворот подлости-мести-неизбывной боли, наверняка считали, что больше всего думали о женщине. Но по сути - они не думали ни о ком, кроме себя. УС - удивительный фильм об эгоцентриках. И даже это гадливое омерзение к себе и происходящему, читаемое с Митиного лица в финале (пред-финале) - оно оттуда же, из этого. К слову, Меньшикову вообще до пугающего блестяще удаются именно эгоцентрики, на собственных эмоциях (на своём нутряном) завязанные люди. С другой стороны, вся культура главных героев построена на подобной центрации.

В общем и целом - не о том, что выбор есть даже тогда, когда его, казалось бы, нет. Как раз о том, что выбора нет даже тогда, когда он, казалось бы, есть. Но чаще его действительно элементарно не бывает.

{пикспам имени Олега Евгеньевича.}

@темы: Кино, Точка зрения, Росчерком пера, Ваша навеки, Рекомендательное, Копилка., Олег Евгеньевич